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千里江山圖畫的是哪里？千里江山圖是一副無(wú)款作品，但是據(jù)千里江山圖的題跋來(lái)看，是王希孟的作品。那么，通過(guò)本文讓我們一起看看千里江山圖畫的是哪里。
《千里江山圖》卷并非廬山的寫生圖，它以廬山、鄱陽(yáng)湖為主景，囊括了畫家足跡所到達(dá)過(guò)其它地域的景致，這就給我們細(xì)究他所見(jiàn)過(guò)的“世面”提供了契機(jī)。
按地域劃分《千里江山圖》卷中的景物，最南端的景致是閩東南沿海的福建仙游的雙瀑和四疊瀑等，再向西北則是到贛北廬山、鄱陽(yáng)湖一帶。
取景廬山外廓和鄱陽(yáng)湖濕地及湖船、民居等，在吳郡，取景蘇州長(zhǎng)橋，在北上的沿途，將所見(jiàn)的漕船、客船收入畫中。
千里江山圖是一幅寫實(shí)山水畫，畫中的景物沒(méi)有概念化的因素。以王希孟短暫的生活經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)的交通條件，他來(lái)不及游歷許多名山大川，只能概括提煉出少數(shù)幾處江山之勝。
畫中的大山大嶺屹立在江湖沼澤之畔，在北宋統(tǒng)轄的疆域里，只有鄱陽(yáng)湖畔的廬山有此特性，畫中展現(xiàn)了開(kāi)闊的水域，近處水草叢生，遠(yuǎn)處煙波浩渺，像是長(zhǎng)條形的沼澤大湖，極類似鄱陽(yáng)湖一帶的濕地、沼澤地貌。
畫中出現(xiàn)的植物如竹林、樟樹(shù)、桂樹(shù)等和竹制品如竹籬笆、竹扉、蓑衣、笠帽等，還有用竹篙撐船、挖河泥等勞動(dòng)場(chǎng)面，顯然是江南湖區(qū)。
這種大起大伏的地貌以及湖上望山的視角給畫家?guī)?lái)了創(chuàng)作靈感，畫中群山和水泊的造型元素大多來(lái)自在鄱陽(yáng)湖的灣流里眺望廬山各峰
《千里江山畫》以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及、駛船、行旅、飛鳥(niǎo)等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。
景物繁多，氣象萬(wàn)千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。
作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一。《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。
《千里江山圖》卷在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”,即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料,敷色夸張,具有一定的裝飾性,被稱為“青綠山水”。
此種表現(xiàn)方法是我國(guó)山水畫技法中發(fā)展較早的一種,在隋唐時(shí)期如展子虔、李思訓(xùn)、李昭道等許多畫家均擅長(zhǎng)青綠山水畫。
中國(guó)古典畫家，多半經(jīng)歲月雕琢和打磨，畫技才能超越矩度，自成一家。明清時(shí)，山水畫家群體中，確定了白髯老人的獨(dú)尊地位。晚清民初的黃賓虹、齊白石、張大千，更坐實(shí)了這種單一想象。但這幅名畫的作者，卻是年僅18歲的翩翩少年王希孟。
少年得志、名動(dòng)天下，人生得意莫過(guò)于此。然而完成驚世名畫后，他卻如流星般消失于歷史的天空，留給后人難解的歷史謎團(tuán)。